探春－母女對鏡－書呆子的自閉空間

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　　從小我對母親的感覺是又敬又怕，孩提時期母親怎麼寵我，我已不復記憶了！從我有記憶起，母親就是嚴厲的，所以我有甚麼心事、委屈也不會跟她說，甚麼事都藏在心裡。甚至逃到別的縣市工作都跟母親有關，直到母親過世前我都不知如何跟她相處。這是我這一輩子的遺憾。

　　母女親情是何等的親密，可是母女處不來的例子卻常常出現，許多女性文學都在描述母女的糾葛，甚至是在母親死後的追憶，文字裡有許多懊悔，透過書寫慢慢倒帶，再重新了解母親，了解母親身處的時代！這些女性作家回顧母女相處的困境在哪裡，甚至覺得自己其實跟母親很像，有如對鏡一般！於是開始循著母親的腳步過日子，慢慢體諒母親在情緒上的困境，在內心裡妥協、認同母親生前所做的一切，因為已跳離了情緒。

　　其實母女會有衝突，皆因個性類似，如果都是要強的個性，或是喜歡主導，處不來在所難免，站在一起宛如對鏡般，既相似又尷尬，自己又渾然不知。但有些女兒極力避免自己像母親，逃避母親是常見的。那樣的既愛又怕受傷害的情節是多麼的無奈啊！甚至在逃避的過程中做出讓母親傷心的事。

　　中國古典文學裡少有母女情結探討，<紅樓夢>裡的探春與趙姨娘這對母女倒是有些情感糾葛！探春是庶出，是趙姨娘所生，但探春的習性與趙姨娘迥異，她弟弟賈環的個性就與趙姨娘類似。探春甚至打從心裡的瞧不起自己的母親，刻意要母親劃清界線，絕不追隨母親的思維，這是有原因的！探春在六歲以前就跟著奶奶受教育，在認知上以王夫人為母親，而很少與生母趙姨娘見面，無法培養出親子感情。而她在大家庭見識到人情冷暖，知道庶出的悲哀，也明白她的生母作為妾的低賤，地位與奴才相同，她對生母的寡情實在是命運的捉弄。

　　紅樓夢的故事編成戲劇總是環繞著寶黛之情，其他人物鮮少拿來當主角，以「紅樓夢中人」為題，國光劇團年度公演將搬演2部紅樓人物戲，一是京劇名角魏海敏主演的經典《王熙鳳》，一是藝術總監王安祈最新劇作《探春》。王安祈說自己愛紅樓故事，對大觀園中所有角色都有寄情，但能符合京劇明快調性的人物畢竟不多，「王熙鳳與探春是她心中最可以搬上京劇舞台的代表，同樣強、有個性，一個弄權有心眼，一個爽朗正派，卻都有內心糾結。」

　　2003年首演的《王熙鳳》，故事講述王熙鳳得知丈夫賈璉偷娶小三尤二姊，潑辣工心計的她打翻醋罈子，先是把小三誆進榮國府，後來又施計逼得小三有苦難伸，只能吞金戒自盡，更慘的是，小三想吞金了結還找不到茶水，因為身旁下人全被王熙鳳打發走了，落魄喝了花瓶底的剩水才成功自盡，王熙鳳最後還搏得賢良美名，大老婆復仇成功。

　　王安祈認為，《王熙鳳》可說是魏海敏登上「京劇天后」地位的代表作，「那是她表演能量全面發揮的起點，將『明是一盆火，暗裡一把刀』的鳳辣子那股潑辣狠毒演得活跳。」

　　新編的《探春》則是王安祈為京劇小天后黃宇琳量身打造的作品，以賈寶玉同父異母的三妹探春為主題，深探探春與其母趙姨娘的母女情節。值得一提的是，劇中一場「抄檢大觀園」，將可見黃宇琳與特別跨刀飾演王熙鳳的魏海敏同台飆戲。

　　王安祈說，《紅樓夢》原著作者曹雪芹給探春一「敏」字，稱她「看得透、拿得定、說得出、辦得來」，有治事長才，「換成通俗用語，就是有肩膀、肯擔待，讓所有人服服貼貼。」

　　「紅樓夢中人」在台北國家戲劇院登場，5月30、31日演出《王熙鳳》，6月1日演出《探春》，都由李小平執導。

http://www.chinatimes.com/newspapers/20140403000877-260115(紫色字跡引用報紙搞，附上網址。)

　　探春是紅樓夢裡我最喜歡的人物，我總覺得我自己與三丫頭探春的個性類似，探春從小攢了點錢就要求同父異母的哥哥寶玉幫她買點字畫文玩，與一般女孩喜歡的東西不同，而她文采高，能力好，在鳳姐生病她代替理家時就懂得開源節流，此次演出的劇裡有一段就是根據探春代理鳳姐持家時，帶領丫環老婆子遊大觀園，要求老婆子可以將花呀草呀拿來生財，例如做成香料、花粉胭脂之類的，探春帶領丫環老婆子遊園是為營生，與同樣是遊園的崑曲名劇裡的杜麗娘遊園、思春之傷感是不同的，當然更與黛玉的葬花迥異。探春是充滿鬥志與滿懷壯志的。可惜探春為賈家所做的一切都是沒用的，她的努力都是做白工，所以我說我跟探春很像，對於許多事我努力、持續，卻常常也是做了白工。心裡總有許多感嘆。

　　探春的結局是遠嫁。太虛幻境薄命司給她的判詞是「才自精明志自高，生於末世運偏消；清明涕泣江邊望，千里東風一夢遙。」有圖為「兩人放風箏，一片大海，一只大船，船中有一女子掩面泣涕之狀。」她所作的燈謎「階下兒童仰面時，清明妝點最堪宜。游絲一斷渾無力，莫向東風怨別離。」謎底是風箏。這也象徵了她最後的結局。「一帆風路三千，把骨肉家園齊來拋閃。恐哭損殘年，告爹娘，休把兒懸念。自古窮通皆有定，離合豈無緣？從今分兩地，各自保平安。奴去也，莫牽連。」

　　國光這齣戲裡描述探春遠嫁就運用了風箏的橋段，登船三回首，一回首看到風箏，二回首風箏不見了，三回首仔細一瞧，原來是生母趙姨娘追到江邊，探春從小沒機會跟生母培養感情，甚至嫌惡自己的母親爭名奪利的扭曲人格，可是趙姨娘畢竟是個母親，母親總是疼子女的，女兒遠嫁，未來恐無見面機會，做母親的怎捨得？因此追到江邊，希望能多看兩眼。

　　紅樓夢裡對探春的內心描述不多，因此編劇必須將原作裡的細微處編出合情合理的情節來，譬如一幕母女在舞台上分站兩側，顯示不同的空間，但都在照鏡子，探春唱自己已十八年華，感嘆自己為女兒身，有志難伸...！趙姨娘也感嘆自己...！母女對鏡，在鏡裡看到自己，似乎也看到對方，趙姨娘想著女兒...。母女親情的糾葛，在顯赫只有階級之分的大家庭裡是非常無奈的。

　　＜探春＞這齣劇未演先轟動，這是一部刻劃女性細微的內心戲，京劇少有這樣的劇本，這是現代新編的京劇，不管是舞台效果還是歌詞配樂，都與傳統不同，但精神仍是傳統的京劇。下面有一小段簡介。